The Bride（乌玛·瑟曼 饰）以前是毒蛇暗杀小组的杀手，企图通过结婚来脱离血腥的生活，但是她的同僚以及所有人的老板比尔（大卫·卡拉丁 饰）的到来破坏了这一切。比尔不顾有孕在身的The Bride，开枪打中了她的头。

大难不死的The Bride在一家医院醒来，就立刻开始着手从德克萨斯到冲绳、东京以及墨西哥的复仇之旅。

《杀死比尔》在导演的掌控下，尽管血肉横飞，却因为导演对于暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示，同时导演执著的时间结构和片段拼图所带来的叙事感染力使得《杀死比尔》令人难忘。

在《杀死比尔》中，包含了黑帮、杀手、血战、复仇等在动作片中常见的元素，或许应该说是昆汀本人统一的风格烙印，但在片中，这一切都以动作和形式完美的方式体现在影片的叙事之中。这部电影和昆汀以往的作品一样，高潮迭起，没有一刻冷场。

日本剑道家千叶真一和香港武指袁和平设计和指导的大量打斗场面成为《杀死比尔》中被欣赏的核心部分。昆汀采用了大量的电影技术手段，来描摹多个动作场面的华丽和血腥，快速的剪接，变换速度的镜头拍摄，大量的人物特写镜头，慢动作，黑白和彩色场景的转换，他似乎要把拍摄动作能够使用的技术元素全部融合到一部电影当中，制造出前所未有的动作和血腥的高峰。

复仇啊，女主原来是杀手组织里的一名杀手，同时还跟组织老大就是大伟卡拉丁演的那个老头子瞎搞，后来有次出任务就心思自己怎么大姨妈也老不来了呢？会不会是跟老头子瞎搞时怀孕了？拿试纸一试，还真中奖了，然后就决定金盆洗手找个老实人接盘好好过日子，去他娘的杀手组织吧。婚礼当天组织老大老头子给女主找着了，心想你一声不发的走了竟然还给我一顶绿帽子？！那我得整死你，这时候女主的准结婚对象还好死不死的过来问了一句：这老爷子是你爹呀？老头子果断让收下一通切瓜砍菜，子弹哒哒哒给一教堂人全弄死了，女主头部中弹竟然没死成了植物人。后来挺多年过去了，女主竟然奇迹般的醒了，这不能忍呀，就挨个把当年参与围杀的那帮人全宰了呗。老头子叫比尔，所以就是杀死比尔了。

《杀死比尔》是昆汀-塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)执导的第四部作品，这个史诗般的故事讲述了一个女子寻求正义的非凡的经历，全片分为两个部分。在影片的第一集《杀死比尔I》("Kill Bill- Vol.1")中，大卫-卡拉丁(David Carradine)主演一位在全片中几乎不曾露面的险恶人物，他成立了一支名为“致命毒蛇暗杀小组”(DiVAS)的精锐小组。

　　这个小组中所有的杀手均用各种毒蛇的名称做自己的代号，其中最狠毒的当属绰号为“黑曼巴”(Black Mamba)的杀手(乌玛-瑟曼饰，Uma Thurman)，她也是比尔(Bill)的昔日情人。

　　在影片的第一集的开端，一位德州的骑警(迈克尔-帕克斯饰演，Michael Parks)在巡逻中发现了令人毛骨悚然的一幕：在一间乡村教堂参加婚庆彩排的所有人员均惨遭杀害，其中有一位怀有身孕的女子，斑斑血迹染红了她身上的婚纱，她便是“黑曼巴”，也就是新娘。

　　比尔与手下的杀手们以为新娘已在这次血洗中丧命而从容离去，然而不料新娘只是仅仅昏死过去。得知真相后，号称“加州山蛇”的艾勒-德莱佛(Elle Driver,达妮尔-汉娜饰，Daryl Hannah)伪装成护士，手持针筒潜入新娘所住的病房，伺机杀死新娘。在最后的紧要关头，比尔亲自下令制止了她的行为。

　　四年后，新娘一朝之间苏醒过来，并回忆起了所经历的一切。她解决掉了医院的勤杂工迈克尔-勃文(Michael Bowen)，后者这几年并没放过她不能动弹的躯体；开着他那辆花枝招展的“迷你车”，踏上了血腥的复仇之旅。

　　她的第一个目标就是参与了血洗婚礼、绰号为“水腹蛇”的石井(O-Ren Ishii，刘玉玲饰，Lucy Liu)。石井七岁那年从藏身几英尺以外亲眼目睹了双亲被害的场面；十一岁时，她亲自报了这血海深仇。从此以后，她便成为日本黑社会组织中的第一个“大姐大”。

　　在冲绳，新娘从日本铸剑大师服部本三(Hattori Honzo，千叶真一饰，Sonny Chiba)手里得到了一柄传说中锋利无比的武士刀。服部本三是最好的武士刀匠，同时也是一位具有传奇色彩的忍术大师。

　　到了东京，石井在一帮杀气腾腾的手下簇拥下，正在一家名为“蓝叶馆”的夜总会兼酒店与人会面。新娘对这个老巢发起了突袭，一场惊心动魄的打斗场面呈现在观众眼前。新娘只身会战上百名黑衣杀手，他们全都是石井私人的精锐组织--“疯狂88”的成员。此外，新娘还与石井的二个高级助手、她的私人秘书苏菲-法塔尔(Sophie Fatale，朱莉-德利福斯饰，Julie Dreyfuss)及私人保镖Go Go夕张(Go Go Yubari，栗山千明饰，Chiaki Kuriyama)进行了殊死的搏斗。

　　石井(O-Ren Ishii)与新娘这两位可怕的对手在雪地中惨烈的厮杀场面使这场龙虎斗达到了高潮。我们开始感受到对正义的追求，激发了新娘强烈的情感上的力量。

　　几天后，新娘来到美国加州的帕萨迪纳，与第二个复仇目标--绰号为“铜斑蛇”的杀手，维妮塔-格琳(Vernita Green，维韦卡-A-福克斯饰，Vivica A. Fox)进行了殊死的较量。影片中，维妮塔年幼的女儿出现在了打斗现场，给这位寡居的母亲的复仇之举增添了一份无情的嘲讽。

　　这场令人惊心动魄的东京打斗结束之后，比尔首次在银幕中亮相。他向这场战斗中的唯一幸存者苏菲-法塔尔(Sophie Fatale)询问新娘的意图。

　　比尔问苏菲，“她是否知道她的女儿还活着？”

　　在《杀死比尔2》(“Kill Bill- Vol.2”)中，贯穿于影片第一集中强烈的复仇情感得到了彻底的渲泄。新娘一路过关斩将，向其余的杀手们，包括迈克尔-麦德森(Michael Madsen)饰演的“响尾蛇”一一复了仇，最后终于迎来了与她孩子的亲生父亲--比尔的对决。然而就在此刻，她发现了一件意想不到的事，使她陷入极度的痛苦之中，难以自拔。

这是一部女人复仇的，

其实是个商业电影，有点小致敬李小龙！导演昆汀.塔轮提诺的名气是够大，但欧洲人对武打的理解跟咱是不一样的，昆汀的电影被称之为暴力美学，但即使是这样一个大牌制作，看了一遍之后也就算了，没有留下多少让人回味的地方，并不复杂的情节，被渲染的暴力，仅此而已。

也许是因为咱民族有差别，在对事物的欣赏角度上也有很大差异，欧洲人认为的美女在我们看来可能几乎是恐龙一个，同样对于一部武打电影，比如《KILL BILL》，并不觉得它有多少文化上的内涵，它仅仅是一部暴力商业电影。

女主以前是杀手组织的成员，遇到了一个想结婚的人，于是脱离了杀手组织，结婚当天杀手组织的成员都过来了，杀了新郎，把女主打成植物人，女主在医院躺了3年，然后开始找比尔，也就是杀手组织的头领，在杀比尔之前就先找其他杀手，干掉了所有人，最后成功复仇。

故事讲述了一个新娘在婚礼上遭到了暗杀，婚礼瞬间变成了狼藉的颜色，但是新娘并没有死，而是在四年后苏醒了过来，病接受了各种高强度的武术训练，踏上了自己的复仇之路，在世界各地寻找给自己带来灾难的人。
女主在杀死了自己的仇人后，找到比尔，得知自己的女儿并没有死去，霎时露出母性的光光辉。女主杀死了比尔，带着女儿离开。

以血还血，以杀止杀。说白了，《杀死比尔》其实是个爱情故事，是江湖儿女快意恩仇，是典型的血色浪漫。

一个简单的复仇片，却因为导演的鬼才，把所有的浴血镜头重新快意一番——他用心把教堂的所有重度血腥镜头都处理成黑白，血让镜头生出重重阴影，也代表着那个瞬间在乌玛记忆中的模糊和痛。这是一个柔性的极端。在另一端，乌玛复仇之旅，尤其是上半部，日本之行，小昆把死人当玩具——要么是被刘玉莲砍下来提在手上的脑袋，要么是象开香槟酒瓶一样水柱冲天的喷血，要么是刘云莲手下88个敢死队员在战场上被乌玛砍下来孤零零的胳膊大腿，一池水变成了煮开的红酒，可一转身拉开和室的门，屋外的蓝湄天空却飘着再美不过的初雪，静静的听不见一丝呜咽，雪地上站着白衣白袜的刘玉莲，纯洁的如个仙子，可惜十分钟不到，仙子的头顶就被削去三分之一露出蠕动的脑回，因为她当年参与教堂浴血，欠了乌玛的命。你说这算是暴力美学？还是美学暴力？但，你绝不会觉得恶心，快意和快感象大夏天麦当劳的大杯冰冻可乐一样从头到脚，你会不自主替乌玛觉得畅快，因为这些在她刀下接连死去的人，值得被她这样暴死。

《杀死比尔》的剧情非常单一。正如片名所说，讲述了女主在与别人的婚礼上被比尔的四个喽啰袭击，被比尔在额头给了一抢，大难不死，一路寻找比尔，最终杀死他的故事。目标明确残酷，但是表现手法惊人。不敢自夸，我算是个看过很多经典电影的人，但是从来没有谁能做的像昆汀这样。换而言之，这种美只能存在于他一个人的创造，不可奢求不可多得，这让观影感受又多了一份残酷又稀缺的美丽。

非线性的叙述，随手拈来的混搭，毫不吝惜的四射血浆与淡淡幽默的怪诞风格，既稀释了血液暴力的恐怖感又把娱乐兴味调的正浓。脑海中浮现出昆汀塔兰蒂诺地包天儿那不羁的坏笑，喜欢这种用心巧妙不粗糙的娱乐风格，虽然cult但很华丽。

作为暴力美学的经典之作，喷张的鲜血，横飞的血肉，四射的残肢等种种血腥场面在本片中无处不在。影片以黑白画面开头，近镜头特写，血肉模糊的脸，痛苦的呻吟和冰冷的杀戮，仅在开头我就感受的了暴虐与惊心。但所谓的暴力美学不仅是如此，暴力无处不在，暴力美学的表现方式，是放大暴力并将之美化。为了让暴力看起来有美感，导演体现了很多格斗技巧。

女主对杀戮的控制。女主在杀死维尼塔时，她告诉维尼塔要杀了全家来报仇，但是，事实上，她放过了维尼塔的家人，没有杀其4岁的女儿。反而告诉其女，若她长大后仍恨她，那么可以找她报仇。她控制了自己杀戮的欲望。甚至保持着一个武士的礼节。事实上杀掉维尼塔的女儿才是明智之举。还有就是与疯狂88决斗时，女主没有伤害一个小喽啰，因为那个家伙不敢伤害她，估计是个误入歧途的小家伙，被女主一顿打屁股教训，本身我很紧张，结果都快要笑死了。

没有好人，这是恶人之间是故事。恶人们杀人不眨眼，但是他们也会被杀。苏菲在看田中君被杀时甚至在笑，但是她也被女主砍下了一条手臂，痛苦的大叫，并向女主求饶。GOGO在杀猥琐大叔时眼睛都不眨一下，但是她最后也被女主铁钉入脑而死。我的意思不是说女主是惩罚恶人的刀剑，而是恶人杀人，也会被人杀死。导演并不崇尚毫无节制的杀戮，他在告诉你，你伤害他人，就会有人会伤害你。

电影中的配乐都是大家所熟悉的，昆汀根据电影的节奏选择配乐，音乐将电影烘托得更为浮夸，更为荒诞；对于光的运用，印象最深的是女主将所有人都打到之后站在二楼的走廊扶手上，以仰视的角度，光打在她的头顶，看不清她的五官。她一手持剑，俯视着一楼的惨叫进行最后的“宣言”，那一刻她就是上帝——对着楼下受苦的众生——来赦免他们的罪行。

整部电影给人影响比较深刻的还有昆汀对色彩的运用，在餐厅打斗进行到高潮的时候，昆汀将浓丽的色彩一下子换成了黑白，似乎在掩盖这血腥的场面，又似乎像一个调皮的孩子一样说:“这一段太血腥了，少儿不宜。”所以，昆汀的暴力并不血腥——而是像女主用剑打那个受惊吓男人的屁股一样——是一种游戏，就像妈妈教训一个犯错的孩子，这种暴力之中又夹杂着许多的温柔与爱护，所以他电影中的杀人场景都非常干脆，一刀毙命，绝不搞变态的偷袭或折磨人的场景。

昆汀这次借鉴了很多日本元素，不管是演员、动画、音乐，特别是音乐！都被他玩得很6，英语和日语对答如流竟然也没有违和感。之前昆汀评价王家卫的电影说王是那种不需要科班训练就可以拍电影的导演，从看电影就已经学到了所需要的技能，就这点来说昆汀本人也是一样,他们都是生来做电影的人。

讲的是一个昏迷很久的女人苏醒后一路追杀的电影、是不很好看的暴力美学电影